Es muy sencillo. No se trata sólo de un mero prejucio y desprecio (que lo tengo) por la producción del cine actual. Para mí existen varias razones:

• Indiana Jones es una trilogía y no debe romperse su número sagrado.
• Está claro que la industria del cine agota sus ideas comerciales y está recurriendo de forma indiscriminada a realizar cuartas, quintas o duodécimas partes de películas que en su tiempo fueron un éxito, destrozándolas para siempre, o haciendo que los fans más acérrimos se coloquen una venda en los ojos, ignorándolas.
• En la mítica “Indiana Jones y la Última Cruzada” tanto él como su padre, Henry Jones, beben del santo grial que según la leyenda da la vida eterna, por tanto ¿cómo se explica que Indiana Jones haya envejecido en la IV película? * Esto se podría, sin embargo haber arreglado, recurriendo a otro actor más joven, motivo de más para haber impedido el sacrilegio de la IV porque, ver a Indiana Jones es ver a Harrisond Ford, y nadie puede discutirle su papel en estas tres películas.

Diferentes son las películas de superhéroes, que más que considerarse series de historias cerradas como son las trilogías o sextilogías (… correré un estúpido velo con respecto a Stars Wars), son capítulos de aventuras en largometrajes que en lugar de los 40 minutos que suelen durar las series norteamericanas, ahora duran 2 horas y son más caras.

Pero sólo tener que imaginar que se realizara una cuarta película de Mad Max, o una segunda parte de Brave Heart… ¿Recordáis la 3ª película de La Historia Interminable?… y en fin… ¿qué podríamos decir del hecho de que se realizara una IV película del Señor de los Anillos?… al menos eso de momento no me preocupa, porque Tolkien escribió un libro (dividido en tres volúmenes) acerca de la destrucción del anillo único. Otra cosa son el Hobbit, el Silmarillion, los Cuentos Perdidos, etc., que en definitiva no serían una continuación de la trilogía, sino diversas historias de la Tierra Media.

* Si alguien que haya visto la IV película, me explica que esto queda bien justificado, (siento juzgar la película sin haberla visto, pero es superior a mis fuerzas), podré admitirlo, pero no por ello dejaré de pensar que Indiana Jones es una trilogía, Amén.

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Hace aproximadamente unos 8 o 10 años que no veía la pelicula de Sonrisas y Lágrimas (el título es de una extraña traducción de “The Sound of music”). Ayer volví a verla. Me encantan los recuerdos que esta película me trae, en especial los de ánimo y confianza que me da la música, y de lo importante que ésta es en mi vida X)

What will this day be like? I wonder.
What will my future be? I wonder.
It could be so exciting to be out in the world, to be free
My heart should be wildly rejoicing
Oh, what´s the matter with me?

I´ve always longed for adventure
To do the things I´ve never dared
And here I´m facing adventure
Then why am I so scared

A captain with seven children
What´s so fearsome about that?

Oh, I must stop these doubts, all these worries
If I don´t I just know I´ll turn back
I must dream of the things I am seeking
I am seeking the courage I lack

The courage to serve them with reliance
Face my mistakes without defiance
Show them I´m worthy
And while I show them
I´ll show me

So, let them bring on all their problems
I´ll do better than my best
I have confidence they´ll put me to the test
But I´ll make them see I have confidence in me

Somehow I will impress them
I will be firm but kind
And all those children (Heaven bless them!)
They will look up to me

And mind me with each step I am more certain
Everything will turn out fine
I have confidence the world can all be mine
They´ll have to agree I have confidence in me

I have confidence in sunshine
I have confidence in rain
I have confidence that spring will come again
Besides which you see I have confidence in me

Strength doesn´t lie in numbers
Strength doesn´t lie in wealth
Strength lies in nights of peaceful slumbers
When you wake up — Wake Up!

It tells me all I trust I lead my heart to
All I trust becomes my own
I have confidence in confidence alone
(Oh help!)

I have confidence in confidence alone
Besides which you see I have confidence in me!

Siglo XVIII. Nos encontramos en los finales de la corriente musical llamada Barroco, y a mediados de este mismo siglo comenzará la corriente conocida como Clasicismo, a través del llamado período Galante. En el resto de las artes será conocido como Neoclasicismo. El término clásico fue empleado para referirse a perfección, proporción, equilibrio, culminación, yno implica ninguna referencia a la cultura clásica grecolatina, puesto que se partió de modelos bien distintos.

Un importante instrumento de teclado se va a inventar a principios del siglo XVIII que surge como respuesta a la necesidad de aumentar el sonido y la expresión, que no ofertaba el clave; el piano-forte, instrumento de teclado, de cuerdas golpeadas, capaz de matizar, es decir, variar la intensidad sonora mediante la distinta presión ejercida por los dedos sobre las teclas. Fue construido por el italiano Bartolomeo Cristofori en 1709. Fue perfeccionado posteriormente con la incorporación de pedales y apagadores.

Diferencias mecánicas entre el clave y el piano-forte:

• El clave: (también llamado clavecín, cémbalo, clavicémbalo, clavicímbalo o gravicémbalo. No confundir con el ). Su estructura básica es uno o dos teclados o manuales, en los cuales, al presionar
  cada tecla, una púa de pluma de ganso, de cuervo o cóndor (llamada plectro),
  que se encuentra en una pequeña estructura de madera llamada martinete o saltador,
  eleva la cuerda correspondiente, punzándola. Esto produce un sonido determinado
  (nota). El volumen del instrumento no varía, al menos perceptiblemente,
  según sus teclas se opriman suave o fuertemente, sólo se
  consigue un cambio de volumen agregando registros o acoplándolos. El arte de ornamentar una
  línea melódica permite también sugerir efectos dinámicos.

• El piano-forte:  en él las cuerdas no se golpean, sino que se pulsan. Además contrariamente al formato rectangular del último, el clave, es aliforme y de mayor tamaño. Una caja armónica más voluminosa le ofrecía en consecuencia, una potencia sonora superior lo que le valió una rápida integración en los grupos elementales y su participación en la musica vocal y operística, a menudo como acompañante del bajo continuo. Es de notar que el fortepiano -llamado así a mediados del siglo XVIII, nombre que se trocó a finales del mismo siglo por la denominación de pianoforte, para adquirir más tarde, ya en el siglo XIX, la de piano-, fue una conjunción entre el clavicordio y el clave, ya que en el primero se inspiró su meca nismo percutor y le dió, por ende, la posibilidad realizar gradaciones dinámicas, mientras que el segundo le aportó el formato.

Fuentes:

• wikipedia
• La web de Alberto

Profesor: “Necesito que lleveis ésta caja a mi laboratorio de la universidad de Marte. Es un pequeño experimento con el que quizá gane el premio Nobel.”

Leela: “¿En qué campo?”

Profesor: “¡Me da igual! La cuantía es la misma.”

——–

Amy: (se pone un bikini en spray) “¿Cómo estoy?”

Profesor: “Como una furcia francesa barata.”
Amy: (extrañada) “¿Francesa?”

——–

Fry: “Ehh, profesor… ¿Qué va a enseñar éste semestre?”

Profesor: “Lo mismo que enseño todo los semestres: Matemáticas de los campos cuánticos de neutrino.” (en voz baja) “Le puse ése título para que nadie se atreviera a matricularse.”
Fry: (anotándolo) “Matemáticas… de los cánticos… de un cretino… ¡Cuente conmigo!”
Profesor: “¡Por favor, Fry! ¡Yo no se enseñar! ¡Yo soy profesor!”

———–

Bender: (COntando un cuento de miedo) Y aunque el ordenador estaba apagado y desenchufado, una imagen permanecía en la pantalla. Era… ¡el logotipo de Windows!

Fry: Bah, eso no da miedo.
Bender: Si fueras una impresora te ibas a enterar.

Hoy la wikipedia me ha recordado en su apartado de efemérides, que justo hoy se cumplen 166 años de la muerte de José Ignacio Javier Oriol Encarnación de Espronceda y Delgado (Almendralejo (Badajoz), 25 de marzo de 1808 – † Madrid, 23 de mayo de 1842), fue un poeta español de la época del Romanticismo, considerado como el más destacado poeta romántico español.

Como homenaje, voy a dejar por aquí su famosa Canción del Pirata que tanto me gusta:

Con diez cañones por banda,
viento en popa a toda vela,
no corta el mar, sino vuela
un velero bergantín;

bajel pirata que llaman,
por su bravura, el Temido,
en todo mar conocido
del uno al otro confín.

La luna en el mar riela,
en la lona gime el viento
y alza en blando movimiento
olas de plata y azul;

y ve el capitán pirata,
cantando alegre en la popa,
Asia a un lado, al otro Europa,
y allá a su frente Estambul;

—Navega velero mío,
sin temor,
que ni enemigo navío,
ni tormenta, ni bonanza,
tu rumbo a torcer alcanza,
ni a doblegar tu valor-.

Veinte presas
hemos hecho
a despecho,
del inglés,
y han rendido
sus pendones
cien naciones
a mis pies.

Que es mi barco mi tesoro,
que es mi dios la libertad,
mi ley, la fuerza y el viento,
mi única patria la mar.

Allá muevan feroz guerra
ciegos reyes
por un palmo más de tierra,
que yo tengo aquí por mío
cuanto abarca el mar bravío,
a quien nadie impuso leyes.

Y no hay playa
sea cualquiera,
ni bandera
de esplendor,
que no sienta
mi derecho
y dé pecho
a mi valor.

Que es mi barco…

A la voz de ¡barco viene!
es de ver
cómo vira y se previene
a todo trapo a escapar:
que yo soy el rey del mar,
y mi furia es de temer.

En las presas
yo divido
lo cogido
por igual:
sólo quiero
por riqueza
la belleza
sin rival.

Que es mi barco…

¡Sentenciado estoy a muerte!;
yo me río;
no me abandone la suerte,
y al mismo que me condena,
colgaré de alguna entena
quizá en su propio navío.

Y si caigo
¿qué es la vida?
Por perdida
ya la di,
cuando el yugo
de un esclavo
como un bravo
sacudí.

Que es mi barco…

Son mi música mejor
aquilones
el estrépito y temblor
de los cables sacudidos,
del negro mar los bramidos
y el rugir de mis cañones.

Y del trueno
al son violento,
y del viento
al rebramar,
yo me duermo
sosegado
arrullado
por el mar.

Que es mi barco mi tesoro,
que es mi dios la libertad,
mi ley, la fuerza y el viento,
mi única patria la mar.

• Primera configuración:

En la región conservadora, lejos del borde caótico, los elementos se agrupan lentamente, sin mostrar pautas definidas.

• Segunda configuración:

La autoorganización tiende a la complejidad conforme el sistema avanza hacia el borde caótico.

• Tercera configuración:

En la fase intermedia el rápido aumento de la complejidad dentro del sistema oculta el riesgo de caos inminete. Sin embargo, el riesgo existe.

• Cuarta configuración:

Al aproximarse al borde caótico los elementos dan señales de conflicto interno. Una región inestable y potencialmente letal.

• Quinta configuración:

Al borde del caos se producen resultados imprevistos. La supervivencia se ve seriamente amenazada.

• Sexta configuración:

El orden se desmorona en regiones simultáneas. La supervivencia es ahora poco probable para individuos y grupos.

• Séptima configuración:

Tras eliminar los elementos destructivos puede producirse una reestabilización parcial. La supervivencia viene determinada en parte por sucesos aleatorios.

Ian Malcon.

Michael Crichton. El mundo perdido. Círculo de lectores. 1996.

Este libro, despues de “La historia Interminable”, fue el que más veces leí en la adolescencia (con 15 años aprox.). Cada cuatro o cinco capítulos, aparecía un extraño dibujo con figuras que parecían sacadas del juego Tetris, y bajo cada una de ellas, rezaba una de las configuraciones anteriormente escritas. Aún hoy no sé exactamente qué quieren decir, y mi interpretación sobre ella sigue siendo la misma que hace 11 años. Según entiendo, creo que debe tratarse de una estructuración del avance y desarrollo de comportamientos en colectividades animales o humanas, en situaciones de supervivencia extrema (y pongo como ejemplo películas de tipo “Cube”, en el que los protagonistas tratan al principio de resolver la situación de una manera ordenada, repartiendo tareas y responsabilidades, hasta que al final este supuesto orden se va alterando debido a la tensión a la que se ven sometidos, y este supuesto orden se extingue.)

Aunque puede que me equivoque y no tenga nada que ver con esto. A todos los que leáis estas “configuraciones” ¿qué interpretación tiene para vosotros?

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• Posidonia

En mayo de 2006 se halló en las cercanías de las Islas Baleares un ejemplar de posidonia de 8 kilómetros de largo, conviertiéndola en el ser vivo más grande de la Tierra, el cual crece a un ritmo de 2 centímetros por año. Su edad se ha estimado en 100.000 años.

• El Calamar  de la Antártida

El calamar gigante capturado en aguas antárticas el pasado febrero pesa 495 kilogramos, unos 150 kilos más que el espécimen descubierto en 2003 y que poseía el récord mundial, informó la edición digital del diario australiano “The Age”.  Mide 10 metros de largo en vez de los 12 estimados al principio.

Se sabe poco de los animales de esta especie, que viven en las profundidades del mar y se cree que pueden llegar a medir hasta catorce metros de largo, aunque nadie lo sabe a ciencia cierta, ni su longevidad.

• Secuoya

La secuoya más vieja del mundo tiene alrededor de 2200 años. De las secuoyas es conocida su longevidad y aunque hoy en día es el ser vivo más alto del planeta, en el pasado fue superado por eucaliptos y abetos gigantes hoy en día desaparecidos.

Hyperion es el nombre que el equipo de Chris Antkins ha dado al árbol que ahora es el ser vivo más alto del mundo. Una secuoya roja que mide 115,5 m de alto.

Este árbol junto con otros tres que batieron la marca del stratosphere giant, (112,9 m) se encuentran en el Parque Nacional de Redwood, al norte de San Francisco, California.

Entre otros manjares, el maître se creyó en la obligación de recomendarle cierto plato de caza llamado “conejo del país” del que le habló maravillas.

Phileas Fogg aceptó la caza y la probó concienzudamente, pero, a pesar de su salsa especiada, la encontró detestable.

Llamó al maître.

- Señor -le dijo mirándole fijamente- ¿es esto conejo?

- Sí, milord -respondió descaradamente el gracioso-, conejo de la jungla.

- ¿Y no maulló este conejo cuando lo mataron?

- ¿Maullar? ¡Oh, milord! ¡Un conejo! Le juro…

- Señor maître -prosiguió fríamente Mr. Fogg-, no jure usted y recuerde que antiguamente los gatos eran considerados en la India animales sagrados. Buenos tiempos aquellos…

- ¿Para los gatos, milord? -

- ¡Y seguramente también para los viajeros!

Julio Verne. Ilustrado por Jame’s Prunier.

La vuelta al mundo en 80 días. Clásicos universales/ediciones sm.

Dentro de la colección permanente del museo Guggenheim de Bilbao, podemos encontrar esta obra de Richard Serra:

La materia del tiempo es la reflexión más completa de Richard Serra en torno a la fisicidad del espacio y la naturaleza de la escultura. Instalada de forma permanente en la sala más grande del edificio de Frank O. Gehry, siete esculturas encargadas a Serra se unen a Serpiente (1994-97) —creada para la inauguración del Museo— conformando una instalación de ubicación específica de una escala y ambición sin precedentes en la historia moderna.

• El empleo y combinación de formas geométricas tradicionales, partiendo de maquetas y el uso de las nuevas tecnologías, da lugar a formas no convencionales.
• El acero patinable sufrirá un proceso de oxidación que provocará un cambio en la tonalidad de las piezas.
• La relación entre la escultura y el cuerpo humano permite estudiar la escala, el equilibrio, el peso o la tensión.

Y es que precisamente, la sangre no me altera. Desde que tengo 18 o 19 años padezco un leve trastorno bastante común en esta época, llamado apatía o astenia primaveral.

Este trastorno surge con la llegada del buen tiempo influenciado por los cambios frecuentes de presión atmosférica, aunque sus causas no están determinadas con exactitud. También se produce una disminución de betaendorfinas en el plasma, sustancia que regula el bienestar-malestar, y al alterarse produce síntomas como cansancio y fatiga física. Con la llegada del calor los afectados, además, sienten abatimiento y tristeza como resultado de la angustia que les produce afrontar una nueva fase. Existen dos tipos de astenia; física que se manifiesta por el mencionado decaimiento corporal, y mental, con la consecuente incapacidad para la concentración:
Síntomas de la astenia primaveral

• Tristeza inexplicable.

• Irritabilidad.

• Falta de apetito.

• Cierta pérdida de memoria.

• Tensión arterial baja.

• Tono vital bajo.

• Dolor de cabeza y malestar general.

• Debilidad muscular para hacer cualquier esfuerzo.

• Cansancio

• Sensación de agotamiento al levantarse, mareos, náuseas, malestar estomacal.

• Tendencia a la apatía y a la melancolía.
• Etapas de insomnio combinadas con episodios de somnolencia.